就今天所了解的，佩鲁吉亚的幕后操纵者是一个南美洲的贵族。这个南美人有着一个在他看来绝妙的计划。他是这样想的：先找人复制六幅相同的《蒙娜丽莎》，一旦原作被盗，就将六幅复制品作为原作分别出售给不同的买主，以牟取暴利。不想，两个春秋过去了，佩鲁吉亚迟迟没有收到进一步的指令。在失去耐心的情况下，擅自决定将《蒙娜丽莎》带回他的故乡意大利。在他试图将其卖给佛罗伦萨的乌菲奇美术馆的过程中被捕。佩鲁吉亚被判处6个月监禁，然而，这个意大利青年的行为在他的国家一时被视为爱国壮举。

不用说，意大利为《蒙娜丽莎》的意外归来而欢喜。

此时距它最初离开佛罗伦萨这座文艺复兴城市已经过去了近4个世纪。同时，似乎没有多大疑问，它理应归还于法兰西(这件事足以证明意大利人的善解人意，他们似乎早就懂得艺术本无国界)。在此之前，故乡的子民有机会在它的诞生地一睹其风采。在佛罗伦萨展出的首日，当乌菲奇美术馆的大门刚刚开启，大约三万名过度兴奋的观众一拥而入，争相目睹这个意大利最著名的“侨民”。《蒙娜丽莎》在故乡人眼中是如此的亲切而熟悉，好像从未离开。在罗马和米兰停留期间，观众报以同样的狂热。所到之处，盛况空前。经过和故乡人的短暂团聚，《蒙娜丽莎》于1913年末重返法国。这时，法兰西人以更大的热情来庆祝它的失而复得。翌年元月，当《蒙娜丽莎》再次出现在卢浮宫时，短短两日内，竟有十万之众蜂拥而至，亲眼见证它的归来。